又见奈良

     母亲陈慧明（吴彦姝 饰）在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的丽华回到日本奈良寻亲，却在辗转中断掉了和养母的书信联系      陈慧明十年如一日的保留着丽华的来信，直到2005年，白发苍苍的陈慧明终于决定前往奈良寻亲      在这一过程中，她和遗孤二代小泽（英泽 饰），日本退休警察一雄（国村隼 饰）的陪伴下，见到了许多曾认识、帮助过丽华的人们，他们三人的关系也在这期间更加贴近了      《又见奈良》海报《又见奈良》海报吴彦姝陈惠明英泽小泽国村隼一雄永濑正敏寺院管理员秋山真太郎--张巍藤原雄介铃木庆一未知五头岳夫未知田中龙未知张红梅/吉永美和未知唱京剧的二代遗孤张文喜/上村文喜停车场管理员二代遗孤梅本弘美未知鹏飞肉食店售货员西川紫晴未知旭屋光太郎未知小崛正博未知寺田慎司未知谋田真久未知佐渡山顺久未知锻冶幸宏未知陈辉 、贾樟柯 、河濑直美、（联合出品人）林朝阳、昭田步 、卢晟林朝阳、马双 、张冬 、市山尚三河濑直美、贾樟柯鹏飞鹏飞廖本榕铃木庆一陈博文、翁玉虹卢川节子张楠、森英司参考资料陈慧明陈慧明演员吴彦姝吴彦姝配音-年近八十的老妇人      在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的丽华回到日本奈良寻亲，在辗转中断掉了和养母的书信联系      陈慧明十年如一日的保留着丽华的来信，直到2005年，白发苍苍的陈慧明终于决定前往奈良寻亲      小泽小泽演员英泽英泽配音-二代遗孤      九十年代随父母定居日本，平时自称日本人，但很难融入日本人的圈子      陈奶奶来奈良后住在她家，她和日本退休警察一雄陪伴陈奶奶寻找丽华，见到了许多曾认识、帮助过丽华的人们，他们三人的关系也在这期间更加贴近了       一雄 一雄演员国村隼国村隼配音-退休的日本警察      因为常去小泽打工的餐馆而与小泽认识，小泽请他帮助陈奶奶寻找丽华      他唯一的女儿长住东京，很理解陈奶奶的爱女之心，义务帮助她寻人      帮忙找人的老友电话告知他丽华已经死了，他还没告诉陈奶奶又听到邻县有个人很像是丽华      三人默默的走在奈良的街头      参考资料名称作词作曲演唱《再见我的爱人》中西礼平尾昌晃邓丽君《可惜》韩冰/金子幸加（日语版）郭亮张巍参考资料中日双方团队克服了时间紧张、资金短缺、语言不通等重重问题      片中有两位演员是真实的遗孤后代，一个是飞机场的老先生，还有一个唱戏的女士，他们都是二代遗孤      英泽在开拍前10天，前往日本体验生活，从不会说日语，到经过三个星期的苦练把台词全部背了下来，都是短时间里跟剧组的日语老师学的      许多细节导演只是提供了小道具和场景，吴彦姝、国村隼两位老演员就在即兴发挥的“切磋”中将人物所经历的伤痛印记表露无遗      永濑正敏在片中扮演个聋哑人，只有一天半的戏，他在进组前三天就开始戴上降噪耳机，不接电话，营造聋哑人的生活状态，拍摄期间与人沟通只用写字交流      拍摄过程中，中日双方的工作人员建立了深厚的默契和感情      他们在现场自创手势相互交流，比心、拍肩膀等常见的手势，在剧组人眼里都有不同的含义      影片尾声有一场民间祭祀表演，是御所市市长专门组织当地村民演出的      时间届次奖项获奖结果2024年6月中国电影导演协会2021年度荣誉年度影片《又见奈良》提名2023年9月第1届金熊猫奖电影类-最佳男配角奖国村隼提名2023年3月第13届“中国影协杯”年度十佳电影剧作《又见奈良》获奖2022年7月第13届青年电影手册盛典青年电影手册2021年度女演员吴彦姝获奖2022年1月第16届华语青年电影周年度新锐录音赵楠获奖2021年11月第34届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片《又见奈良》提名2021年9月北京国际电影节·第28届大学生电影节“光影青春”优秀国产影片入围2021年5月第29届上海电影评论学会奖年度华语影片十佳获奖2020年9月第33届东京国际电影节特别展映单元入围2020年7月第23届上海国际电影节金爵奖2019年1月第17届香港亚洲电影投资会23项电影计划参考资料《又见奈良》切入的是一段众所周知的伤痛记忆——日本战后遗孤      “九一八”事变后，日本武装占领东北全境      日本政府于1936年5月制定了《满洲农业移民百万户移住计划案》，设想自1937年起，用20年时间向中国东北移民100万户共500万人      据估计，彼时东北人口将从3500万增至5000万，而日本人口将占十分之一      这一计划被广田弘毅内阁当作“七大国策”之一，称为“开拓团”      而日本战败后，东北留下许多被遗弃的日本孤儿      据统计，留在中国的孤儿大约有5000人      他们被中国人抱养，改革开放后大部分人返回日本，这个特殊的群体被称为“残留孤儿”      从1945年出生的一代带着二代来到日本，到10岁来到日本的三代，再到在日本出生长大的四代      每一代都有着共同的对于身份认同的困惑，以及“残留孤儿”这个身份被日本社会接纳的问题      一代和二代的“残留孤儿”们，大多数不懂日语，要不靠政府的救济金生活，要不从事一些保洁和装修等不需要语言的生活      到了三代，因为在日本长大，语言不再是问题，在当地企业里工作的人很多      而到了四代，则在日本土生土长，完全融入日本社会      但却习惯性隐藏自己是“残留孤儿”的事实，因为担心在学校里被霸凌      虽然，这些“残留孤儿”有着日本血统，但是骨子里依旧还是中国人的性格和习惯      导演鹏飞起初想拍一部反战电影，但在读了日本遗孤的相关书籍后，被其中超越血脉的亲情所打动，他查阅了大量资料，了解到很多遗孤母亲生前愿望就是去日本再见见孩子，看一眼他们的故乡，但绝大多数母亲一生都没有这个机会      为了更好的拿捏“日本遗孤”这一特殊历史群体的心理状态，鹏飞前往日本奈良的御所市待了八个月，有一位二代遗孤帮鹏飞做翻译，有当地政府人员做地接，帮他寻找遗孤的家      他采访了五个一代遗孤，接触了三四十个二代遗孤      中日双方团队克服了时间紧张、资金短缺、语言不通等重重问题      河濑直美在经费有限的情况下，利用自己的人脉关系请来了国村隼、永濑正敏等日本演员助阵      该片于2019年11月3日在奈良御所市开机，拍摄日总计19天      《又见奈良》剧组合影《又见奈良》剧组合影2020年9月29日，第33届东京国际电影节宣布，电影《又见奈良》入选特别展映单元，片方发布了首只预告和海报      11月5日，该片在第33届东京国际电影节展映      2021年2月5日，该片发布“何日相见”版海报及预告，正式宣布定档3月19日      2月25日，该片发布“见信如面”版情感海报      3月3日，该片发布“中国母亲”特辑      3月10日，该片发布“中日电影黄金班底大赏”特辑和一张手绘风海报      3月14日，该片在北京举行首映      3月16日，该片发布终极预告和手绘海报      3月22日，该片发布遗孤特辑      出品公司福建恒业影业有限公司奈良国际电影节北京西河星汇影业有限公司联合出品北京恒业牧马人影视文化传播公司21社团株式会社（日本）克诺影视传媒（北京）有限公司参考资料国家/地区上映日期备注中国海口2020年12月9日第3届海南岛国际电影节“万象中国”单元中国上海2020年7月31日第23届上海国际电影节金爵单元日本东京2020年9月29日第33届东京国际电影节特别展映单元中国厦门2020年11月25日第33届中国电影金鸡奖金鸡国际影展中国2021年3月19日日本奈良2022年1月28日日本2022年2月4日参考资料播出时间播出平台2024年6月24日（首播）CCTV6电影频道该片以舒缓、清新的公路片节奏，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事结合在一起，打造出一段人间大爱      片中无论是吴彦姝饰演的收养了战后遗孤的母亲，还是英泽饰演的留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛      不过，所有的艰难和困苦，片中都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过      包括画面和音乐，所有的讯息传递都是明快而温暖的      （澎湃新闻评）《又见奈良》关注的是某一类特定少数群体——二战日本遗孤      导演鹏飞将一个原本可能会走向苦大仇深的边缘人故事，最终以一种轻快甚至轻盈的方式展现出来      鹏飞在强大的幕后阵容支撑下，继续保持电影的高完成度之外也更好地突出了他自己的个人风格      蔡明亮招牌式的固定镜头依然还有，但显然导演想要追求一些更加情绪化的表达时，会刻意打破这种绵延不断的固定镜头，尽可能使用一些跟随人物的运动镜头，突出人物的情绪      整体而言，除了两场具有明显情感煽动力的场面，整部电影的依然非常克制      导演明显既不想也不愿意去进行任何价值判断      （界面新闻评）影片虽然与“战后遗孤”这样一个略显哀伤的群体息息相关，但导演对此的处理十分内敛而克制，将一个沉重的主题用相对轻松的方式表现出来      影片中许多浑然天成的小笑点高级而巧妙，无论是奶奶买肉时因语言不通用“动物语”和店员对话，还是误将海蟹放生在河里的乌龙，都为这个故事平添了许多温暖，让观众沉浸其中，悲喜交加      （环球网 评）在导演鹏飞的镜头中，战争遗孤这一群体悲情却不煽情，寻亲的悲伤哀婉克制，在文化差异和语言不通的处理上，还加入了些适当的幽默感，带领观众温和地走近战争遗孤的现实生活      （《齐鲁晚报》评）片头动画既为全片相对轻快的气氛定调，又和结尾在技法上有一定呼应      全片依靠跨国交往制造的笑料谈不上多么高级，却足够贴合场景，而且分布得错落有致，不时地拉高观众的情绪      这些小品桥段在尺度上拿捏得很好，不至于冲击全片的历史议题      （澎湃新闻评）