春江花月夜

     春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生①      滟滟随波千万里②，何处春江无月明      江流宛转绕芳甸③，月照花林皆似霰④      空里流霜不觉飞⑤，汀上白沙看不见⑥      江天一色无纤尘⑦，皎皎空中孤月轮⑧      江畔何人初见月      江月何年初照人      人生代代无穷已⑨，江月年年望相似⑩      不知江月待何人，但见长江送流水⑪      白云一片去悠悠⑫，青枫浦上不胜愁⑬      谁家今夜扁舟子⑭      何处相思明月楼⑮      可怜楼上月裴回⑯，应照离人妆镜台⑰      玉户帘中卷不去⑱，捣衣砧上拂还来⑲      此时相望不相闻⑳，愿逐月华流照君㉑      鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文㉒      昨夜闲潭梦落花㉓，可怜春半不还家      江水流春去欲尽，江潭落月复西斜      斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路㉔      不知乘月几人归㉕，落月摇情满江树㉖      《春江花月夜》书法作品《春江花月夜》书法作品①“海上”句：月亮从地平线升起，在水边望去，就好像从浪潮中涌出一样      ②滟（yàn）滟：波光荡漾的样子      ③芳甸（diàn）：开满花草的郊野      甸，郊外之地      ④霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒      此处形容月光下春花晶莹洁白      ⑤流霜：飞霜      古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜      此处形容月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬      ⑥汀（tīng）：水边平地，小洲      ⑦纤尘：微细的灰尘      ⑧月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮      ⑨穷已：穷尽      ⑩望：一作“只”      ⑪但见：只见、仅见      ⑫悠悠：渺茫、深远      ⑬青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦      这里泛指游子所在的地方，暗用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”句意，隐含离别之意      ⑭扁（piān）舟子：飘荡江湖的游子      扁舟，小舟      ⑮明月楼：月夜下的闺楼      这里指闺中思妇      ⑯裴回：同“徘徊”，指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦      裴回，一作“徘徊”      ⑰离人：此处指思妇      妆镜台：梳妆台      ⑱玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌      ⑲捣衣砧（zhēn ）：捣衣石，捶布石      ⑳相闻：互通音信      ㉑逐：追随      月华：月光      ㉒文：同“纹”      ㉓闲潭：幽静的水潭      ㉔碣（jié）石：山名，在渤海边上      潇湘：湘江与潇水，在今湖南      这里两个地名一南一北，暗指路途遥远，相聚无望      无限路：极言离人相距之远      ㉕乘月：趁着月光      ㉖摇情：激荡情思，犹言牵情      春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来      月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光      江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁      月色如霜，所以霜飞无从觉察；洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明      江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中      江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人      人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像      不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水      游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁      哪家的游子今晚坐着小船在漂流      什么地方有人在明月照耀的楼上相思      可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台      月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉      这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您      鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹      昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家      江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落      斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远      不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林      《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作      叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲      ”后来隋炀帝又曾作过此曲      《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇      张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同      关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部      此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界      整首诗由景、理、情依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪      诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生      这里的“海”是虚指      江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟      这时一轮明月随潮涌生，景象壮观      一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命      月光闪耀千万里之遥，没有一处春江不在明月朗照之中      江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪      同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面      诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色      因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在      细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静      这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了      “江天”两句写月色的皎洁、玉宇的澄明      这是为了承上启下，由江天月色引发对人生的思索      这时，随时间推移，月亮已升到当空      清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月      江月何年初照人      ”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘      在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似      ”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存      诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱      “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的      人生代代相继，江月年年如此      一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿      月光下，只有大江急流，奔腾远去      随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界      江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨      “白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情      “白云”“青枫浦”托物寓情      白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定      “青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所      “谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致      接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对游子的怀念      然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出      诗篇把“月”拟人化      “裴回（徘徊）”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去      它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上      不料思妇触景生情，反而思念尤甚      她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她      这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘      共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情      “鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意      最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情      “扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬      江潭落月，更衬托出他凄苦的落寞之情      沉沉的海雾隐遮了落月，碣石、潇湘，天各一方，道路遥远      “沉沉”二字加重渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思      他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡      他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上      “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，情韵袅袅，摇曳生姿，有一种令人回味不尽的绵邈韵味      《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境      诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛      全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体      “月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的升落而起伏曲折      月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程      在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，以及不眠的思妇、漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷      这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美      此诗的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化      诗的韵律节奏饶有特色      诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲：含蕴，隽永      诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋      全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵      又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束      诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微级（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）      全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美      这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美，完美地体现了情、景、理、声交融的美妙诗境      当然，《春江花月夜》这一乐府旧题还是属于艳情宫体诗的范畴，张若虚这首诗尽管没有堕落的成分，但还是有着惆怅低沉的感伤      它纵然与一般宫体诗风貌完全不同，但在内容上依然是游子思妇的传统主题，在情调和旋律上也还未完全洗净和摆脱宫体诗的痕迹      明·胡应麟《诗薮》：张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考      详其体制，初唐无疑      明·王世懋《艺圃撷余》：句句以春江花月妆成一篇好文字      明·陆时雍《唐诗镜》：微情渺思，多以悬感见奇      明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌      又云：将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手      谭云：春江花月夜，字字写得有情、有想、有故      明·李攀龙《唐诗选》：绮回曲折，转入闺思，言愈委婉轻妙，极得趣者      明末清初·唐汝询《唐诗解》：此望月而思家也      言月明而当春水方盛之时，随波万里，靡所不照      霜流沙白，状其光也      因言月之照人，莫辨其始      人有变更，月长皎洁，我不知为谁而输光乎      所见惟江流不返耳      又睹孤云之飞而想今夕，有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者，已与室家是也      遂叙闺中怅望之情，久客思家之意      因落月而念归路之遥，恨不能乘月而归，徒对此江树而含情也      明末清初·周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢两皆称      黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦      不是补天手，未免有痕迹      汪道昆曰：“白云一片”数语，此等光景作若虚笔力写不到，别有一种奇思      明末清初明末清初·王夫之《唐诗评选》：句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感      其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在      明末清初·毛先舒《诗辩坻》：不着粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉      明末清初·吴乔《围炉诗话》：《春江花月夜》正意只在“不知乘月几人归”      明末清初·叶羲昂《唐诗直解》：“摇”“满”二字幻而动，读之目不能瞬      明末清初·徐增《而庵说唐诗》：首八句使人火热，此处八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷      然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也      “昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起      起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾      此句不与上连，而意则从上滚下      此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪      “春江花月夜”五个字，各各照顾有情      诗真艳诗，才真艳才也      清·宋长白《柳亭诗话》：唐人有“春江花月夜”一题，同时张若虚、张子容皆赋之      若虚凡二百五十二言，子容仅三十言，长短各极其妙，增减一字不得，读此可悟相体裁衣之法      清·王尧衢《古唐诗合解》：此篇是逐解转韵法      凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹      虽其词有连有不连，而意则相生      至于题目五字，环转交错，各自生趣      “春”字四见，“江”字十二见，“花”字只二见      “月”字十五见，“夜”字亦只二见      于“江”则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映      于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事      楼上宜“月”，扁舟在“江”，此两种人于“春江花月夜”最独关情      故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也      清·沈德潜《唐诗别裁》：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也      后半写思妇怅望之情，曲折三致      题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体      清·管世铭《读雪山房唐诗钞》：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》，何尝非一时杰作，然奏十篇以上，得不厌而思去乎      非开、宝诸公，岂识七言中有如许境界      何大复未之思也      清·范大士《历代诗发》：层层灵活，如剥焦心，全不觉字句牵合重复      清·王闿运《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家      李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也      《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，有“孤篇横绝，竟为大家”之誉，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒      它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑      它的内容和形式多为后世诗人所借用      此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体      它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白      不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用      在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，又以其形的对比，构成线条的旋律，赋予此诗以绘画美      作者又以夜的寂静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成声音的旋律，赋予此诗以音乐美      此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”（即绘画美、音乐美、建筑美）有着重要的直接影响      诗中有好多名句被后世诗人所引用或化用      比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时      我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有      把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月      江月何年初照人      ”的痕迹      张若虚（约660—约720），唐代诗人      扬州（今属江苏）人      官兖州兵曹      与贺知章、张旭、包融齐名，号称“吴中四士”      事迹略见于《旧唐书·贺知章传》      《全唐诗》仅存其诗二首