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德文名称：Der Rosenkavalier《玫瑰骑士》是浪漫主义与激情怀旧的完美结合施特劳斯的现代《费加罗》理查德·施特劳斯（Richar
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他于1864年生于慕尼黑，其父是宫廷乐队的圆号手，五岁开始作曲，十岁前就写了《节日进行曲》和《木管小夜曲》 后入慕尼黑大学学习，中途辍学，去曼宁根乐队担任著名指挥家比罗的副指挥，后任正指挥 在乐队里，他受第二小提琴手、音乐哲学家里特的影响，要求“以李斯特、柏辽兹及瓦格纳的作品为榜样来表达音乐” 从此，专注于交响诗的写作，作有《唐璜》、《堂·吉诃德》、《死与变形》、《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等九部交响诗及其他管弦乐曲 1900年后专心于歌剧创作，写了《莎乐美》、《埃列克特拉》、《玫瑰骑士》等十四部歌剧 他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称 他还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一，先后担任过慕尼黑歌剧院、柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳歌剧院等著名音乐团体的指挥，并且是瓦格纳作品的权威注释者 《玫瑰骑士》流传上百年，演绎了一段歌剧文学创作与作曲的黄金组合案例 “这部歌剧之所以能成功，就因为在一个好的脚本之上才能创作出好的音乐 中国的歌剧不伦不类的原因之一是缺少好的文学脚本创作者 ”乐评人刘雪枫对比中国原创歌剧的现状说 没有优秀的文学剧本创作，音乐家很难写出相称的音乐，缺乏文学与音乐的配合，再加上中国本身缺乏歌剧的传统，使得中国不可能出现流行的经典歌剧作品 
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