车手 余文乐

释伽，我们一家人再也不分开了。
爸爸！爸爸！
妻儿的喊声如同珠玉相敲后微弱的颤音，随风而逝。
世界黑暗而寂静。
几分钟后，我榴弹炮营的炮弹纷纷坠落在江水和对岸的密林中。惊天的爆炸中，残肢和枝叶一起纷飞，仇恨与爱情一并消融。当这个地方再次归于宁静时，只剩下满地的尸骸和灰烬。
这就是伴随了我七十多年的回忆。
选自《人民文学》2015年第8期英魂长存记忆不灭今年是中国人民抗日战争暨世界人民反法西斯战争胜利七十周年，发表于《人民文学》第8期的温燕霞作品《磷火》，是对所有英魂的一曲赞歌。
小说采用第一人称视角，以一位1944年战死于缅北森林的远征军亡灵口吻叙述那段历史，“没错，捏住蝴蝶的正是我的手指，确切地说，是我的尸骨”。奥尔罕·帕慕克《我的名字叫红》也以这样的方式开场：“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”这样的结构成功地吸引了读者，并营造出配合鬼魅森林的气氛，给文本涂上了历史的铜绿。
《磷火》将浪漫主义的审美趣味与现实主义的细节还原描写融为一体，在保证文本磅礴厚实的同时，不丧失高度的艺术美感。文中交代了1942年中国远征军第一次入缅作战的惨败，1943年的安纳吉姆作战计划、戴安澜师长英勇杀敌的故事等，为整个文本构建了坚实的史学基础。战士因蚂蟥钻入颈动脉而亡、对缅北森林的描写等使小说背景极为真实，有了历史的骨架，虚构的故事、浪漫主义想象等便更容易被填充进去。