重返80年代之我靠抓螃蟹发家

     林奇的迷人之处 在于其影像彻底的多义性 如同经过切割的晶体 从任何角度观察都能映照出一个可能的景象       与大部分评论中意识嵌套的观点不同 我在观影过程中最强烈的观感是：这是一曲抽空时间维度的女性悲歌      演员这个“容器”中承装的是不同历史时间中的多个身份以及各个身份携带的具有相通性的性别困境      她们脱离时间交汇在一个房间 或慰藉或沉沦 或重获力量 或与自己和解 那是女性最后的避难所      影片时态的飘忽带来的是亘古的不变       而从意识嵌套的方向来看 最直接的就是开头的摄影机镜头      摄影机作为精神的眼睛 让观看这一动作成为了对自己内心世界的掘探       一个值得注意的点是本片世界观上与《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的连接性：兔子房间作为抽象概括性的高维度存在       另外 林奇出色的影像组织能力 证明了观感并不绝对依托于拍摄形式和质感