陷阱，陷阱，小陷阱

     我看出他是想靠剪辑在相互独立的影像之间建立联系，所以是一次混剪，如果电影纪录的是世界，那就是通过对电影的混剪隐喻着对世界历史的混剪      电脑仿佛坏了，播放器从一部电影跳到另一部，画幅比例变来变去，音轨对不上位，有时还卡壳或重复或左右声道相异      暴力批判，安达鲁狗割眼，索多玛淫行，战斗机机头到大白鲨鲨鱼头，雨月物语轮奸      迷魂记金门大桥下跳水救人，大路里赞帕诺和傻女子演出，爱德华大夫褒曼趁拥抱将钥匙换手      这么老的戈达尔还在努力制作着自然而然地延续自我风格的作品      混剪的形式也在开拓视频流体未来的更多可能      怀着焦虑和好奇看了第二遍，遐思缥缈      唯有只言片语带着真实的痕迹，这部影像之书，是思想真实的痕迹加世界电影痕迹的累积，这东西的丰富度才真配得上“文本”二字      戈达尔以此书，献给电影史的终结