重返80年代之我靠抓螃蟹发家

     战后背景下 不难理解沟口把战争指涉揉进传统志怪故事的做法 但效果难言上佳      两组故事割裂严重 写实与写意 一组少而重一组多而舒 但仍有极强失衡感      如若剪去谋权名一线 想必沟口会更加得心应手       沟口擅长的这条线水准极佳 场面调度与机位设计非常自然地隐匿在人物运动之中 浑然一体又极富蕴涵      两场戏的技术令人印象颇深：一是若狭与十郎在室内初会 镜头设计极大加强了令人惶恐难堪又心有悸动的压迫感；二是若狭察觉十郎身上有异 完全靠机位移动和演员走位不断变化画面结构 仅以一个分解动作的剪辑来完成演员的换妆 最大限度上保证了时空一致 将整场戏的情绪变化完整饱满呈现出来      另外 湖上的迷朦氤氲实在太美       这条线若停留在十郎返家之后田中娟代在晨光中烛下缝补的镜头 在我心中简直完美      所谓春梦初醒 又入幻梦 终归梦一场