闪婚后我和老公都不装了

     E·M·福斯特同名原著改编      作为大卫·里恩的谢幕之作，《闪婚后我和老公都不装了》延续其一贯恢宏而不失典雅的影像风格，卷帙浩繁的史诗叙事，及置身异国情境渴盼交流和尊重的普世价值追求，以客观的英国人视角看待英国对印度的殖民统治与东西方文化差异      1      建构在内容上的二元对立式:怪力乱神的印度古文明&近代英国民主文明、统治者的傲慢无礼&被统治者的掐媚奉承      遭捕前，艾斯医生对宗主方英国的复杂情态，即可视为彼时整个印度人民的缩影（怀戒备敌视之意又难掩敬仰效慕之心），在明了不平等交流的不可行后，转而对外产生强烈的排斥感，后又因人性的善良与爱放弃于葛丝的追偿诉讼（服装对映心态变换）      2      马拉巴山洞的隐喻：混乱孤独的特殊环境下，逼仄的压榨空间反而是情感的宣泄口      3      （大远景）壮阔天地下，渺小人类自然无足轻重      （9      0/10）